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黄英:镜花水月亦歌亦诗

归档日期:06-08       文本归类:黄英      文章编辑:爱尚语录

  22日晚的深圳音乐厅,黄英独唱会《镜花水月》上半场演唱了一组法国艺术歌曲,下半场演唱了一组中国艺术歌曲。这是2018深圳“一带一路”国际音乐季唯一的个人独唱音乐会。以女主角身份参与《蝴蝶夫人》歌剧电影版的录制后,黄英开始活跃于世界音乐舞台,近年回归上海音乐学院,成为声乐教授。《镜花水月》是黄英在深圳的第二场独唱音乐会,我非常喜欢这场音乐会,原因有二:成功的策划,完美的演绎。从节目单可以了解这组作品的编辑意图,显然就上半场是法国艺术歌曲专场、下半场是中国艺术歌曲专场嘛。但是直到在现场聆听黄英的演唱,我才真正体会到这个编排策划的价值。

  其他国家的艺术歌曲往往接受民间文学和音乐的影响,而法国则不同,曲调主要来自音乐家的创作,歌词则多为文学家的作品,尤其是象征主义诗歌作品,如波德莱尔、魏尔伦、马拉美的诗作,福雷艺术歌曲取材甚至包括雨果等。也就是说,法国艺术歌曲是非常纯粹的文人创作,并且与法国文学史以及沙龙文化密切相关。福雷、德彪西、迪帕克和普朗克等差不多都是同一个时代人,生活在19世纪后期和20世纪初期,在德彪西成为新音乐领袖时,福雷不为所动,坚持使用浪漫主义技术作曲。福雷不随时代,亦成大家,犹如拉赫玛尼诺夫,逆流而起,在不新即死的艺术史占据一席之地。福雷的艺术歌曲简洁而细腻,《梦之后》用优雅的旋律,给一段忧伤的诗谱曲,一个关于爱情的美梦,和美梦醒来的失落与无奈。在黄英唱完福雷的4首艺术歌曲时,当时所有人的心情应该都释然了,她的演唱,音色、调子、声线的完美控制,宛如天籁,亦歌亦诗。

  黄英当晚演唱了德彪西的《曼陀林》。德彪西的《曼陀林》旋律活泼、跳跃,处理不好容易零碎,有些演唱往往把德彪西的《曼陀林》演唱得较接近谐谑曲,黄英的演唱,把跌宕唱成婉转,自然得体,十分好听。法国作曲家有使用西班牙音乐素材的偏好,当晚的演唱作品中,《哈巴涅拉练声曲》和加演的《卡迪斯城的姑娘》,都是法国作曲家采用西班牙音乐素材写成,《哈巴涅拉练声曲》有些素材西班牙作曲家法雅在芭蕾舞剧配乐中也用过,黄英的演唱是法国式的;同样,《卡迪斯城的姑娘》的处理,西班牙歌唱家的演绎往往是西班牙式的,挥洒泼辣,而黄英的演唱则为法国式,克制矜持,与当晚音乐会的演唱风格在同一种氛围中。

  不需要等到上半场最后的普朗克《爱的路径》的结束,笔者已有种强烈的感触,在深圳音乐厅里,通过中国歌唱家的演绎,真切地感悟法兰西的沙龙文化和19世纪末法兰西的文化风范,披阅百年前法兰西的诗与歌,这是用声音传播的文化史。这是从节目单上体会不到的,从策划说明书中体会不到的,只有在现场的演唱中真切地体悟。当然,是黄英准确到位的演绎,让这个策划的价值得到体现。离开好的演绎,就没有好的策划。

  说这场音乐会是一个好策划,还包括下半场的中国艺术歌曲专场。中国作品目前得到的演绎机会不太多,黄英特地选择了一组中国艺术歌曲,别有新意。听黄英的演唱,会有一种感触:中国不是没有好的艺术歌曲,而是缺少好的演绎和推广。从当晚那一组9首歌曲看,中国艺术歌曲的价值与处境或可见一斑。黄英选择了黄自等老一代作曲家的作品,也选择了像《玛依拉》这样广为人知的民歌,这是一个不小的挑战。《玛依拉》有众多风格各异的版本,通俗化的或者民族化的或者美声的演唱都不难找到很好的版本。黄英的处理,当然是艺术歌曲式的而非民歌式的,不那么淋漓尽致,却活泼且唯美。

  回头看,这场独唱音乐会的效果在笔者预期之外。曾担心黄英是否已经过了巅峰时期,看来担心是多余了。特地找来黄英在索尼录制的一些唱片来听,跟出道时相比,黄英的把控能力显然更强了,艺术歌曲的演绎,需要的恰好是这样一种把控能力。镜花水月,如梦如幻,黄英精湛地阐释了“艺术歌曲”为什么不同于一般咏叹调,艺术歌曲可以如何美妙。

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